El jefe del CNC francés define la estrategia de expansión en Asia en TCCF

Gaëtan Bruel, el jefe del Centro Nacional del Cine y de la Imagen Animada (CNC) de Francia, ha delineado una ambiciosa estrategia de expansión en Asia durante su participación en el Taiwan Creative Content Fest (TCCF) en Taipéi. En un panorama global del entretenimiento en constante evolución, Francia está redoblando sus esfuerzos en la región, reconociendo a Asia como una fuerza creativa vital y a Europa como una potencia cultural en ascenso. La iniciativa busca fortalecer las colaboraciones internacionales, potenciar la innovación y asegurar el futuro del cine y la imagen en movimiento en un contexto de cambios significativos en el consumo de contenidos.

La Estrategia del CNC Francés en Asia: Un Nuevo Enfoque

La presencia de Francia en el TCCF con una delegación de 80 profesionales, la segunda más grande después de Corea, subraya la seriedad de su compromiso con Asia. Bruel enfatiza que, si bien la crisis en Hollywood no es deseable, el escenario actual ha permitido a Europa consolidarse como una potencia creativa. Este cambio de paradigma impulsa al CNC a mirar más allá de los modelos tradicionales centrados en Estados Unidos y a forjar alianzas estratégicas en mercados emergentes y tecnológicamente avanzados de Asia. La meta es establecer a Francia y sus socios europeos como líderes en la producción y difusión de contenido cultural de alta calidad a nivel global.

Francia y Europa: Potencias Creativas Emergentes

El éxito reciente de Francia en la escena internacional respalda esta visión. Este año, un tercio de las 86 películas presentadas en la categoría de largometraje internacional en los Oscar fueron coproducciones francesas, con más de veinte financiadas directamente por el CNC. Este logro es el resultado de décadas de trabajo que han posicionado a Francia como la tercera taquilla mundial, después de Estados Unidos y China, superando su quinto puesto anterior, y como el principal mercado europeo de streaming. Estos datos demuestran una robusta infraestructura y una capacidad de producción que ahora se busca expandir y compartir a través de colaboraciones estratégicas en Asia.

Taiwán: Un Socio Clave para la Innovación y la Realidad Virtual

Taiwán se ha consolidado como un socio fundamental en la estrategia asiática del CNC, especialmente en el ámbito de la realidad virtual (RV). La colaboración, iniciada hace seis años entre el CNC y la Agencia de Contenidos Creativos de Taiwán (TAICCA), capitaliza la sinergia entre la experiencia de Taiwán en hardware y el liderazgo de Francia en contenidos. Bruel destaca que la experiencia taiwanesa en tecnología y hardware, combinada con el contenido francés, es una combinación natural.

Esta asociación ha generado resultados tangibles. Empresas como HTC han incursionado en la RV gracias a estas discusiones, y Taiwán ha obtenido reconocimientos internacionales, como el primer premio en la competencia de RV del Festival de Cine de Venecia con «Las nubes son dos mil metros más altas» de Singing Chen. Francia, por su parte, ha recibido la mayor cantidad de premios en festivales internacionales de RV en los últimos 15 años. Además, una coproducción franco-taiwanesa entre Pascal Breton de Federation Entertainment y el creador de «The Bureau», Eric Rochant, anunciada en el TCCF el año anterior, avanza significativamente.

Más allá de proyectos específicos, el CNC trabaja para posicionar a Taiwán como un centro de coproducción versátil. En animación, donde Taiwán tradicionalmente ha sido un proveedor de servicios para contenido extranjero, Francia ahora apoya el desarrollo de propiedad intelectual taiwanesa, con la destacada escuela francesa de animación Gobelins colaborando activamente con el ecosistema taiwanés.

Indonesia: Un Mercado en Crecimiento y la Preservación Cinematográfica

Indonesia representa otra área de gran oportunidad para la expansión del CNC. A diferencia de la tendencia global, donde la asistencia al cine disminuyó un 40% entre 2019 y 2024, Indonesia experimentó un aumento del 55%, impulsado por la migración urbana y la popularidad de sus películas de terror. Tras una visita de estado del presidente francés Macron en mayo, Bruel viajó a Indonesia en julio para desarrollar una estrategia multifacética.

El CNC ha enviado una misión de expertos a Yakarta para abordar la urgente necesidad de preservar los archivos analógicos de películas, ya que la experiencia digital está reemplazando las habilidades tradicionales. El objetivo es ayudar a Indonesia a cultivar una audiencia nacional para su aclamado cine de festivales, que a menudo lucha por competir con producciones estadounidenses y chinas en las salas comerciales. Para ello, el CNC explora asociaciones en redes de cine de autor y programas de educación cinematográfica.

El Modelo de Financiación Francés y la Visión del Cine

El modelo francés de financiación cinematográfica es un pilar fundamental de su éxito internacional. Este modelo se sustenta en un impuesto del 10% sobre las entradas de cine y las suscripciones de streaming, lo que permite financiar el ecosistema cinematográfico sin depender de presupuestos gubernamentales directos.

Bruel subraya que la visión francesa del cine trasciende el mero negocio o el entretenimiento, considerándolo una forma de cultura y un medio para emancipar a las personas y empoderar a los países. Este enfoque cultural es lo que el CNC busca compartir y fomentar en sus asociaciones internacionales, incluyendo en la estrategia de expansión en Asia.

Desafíos Globales y la Importancia de la Cultura Cinematográfica

A pesar del aumento global del tiempo frente a las pantallas, Bruel identifica una paradoja: la gente dedica menos tiempo a ver películas y series, prefiriendo plataformas sociales y gratuitas. Esta tendencia amenaza los modelos de contenido premium y fomenta el resurgimiento de la piratería. Para Bruel, el cine, aunque amenazado por nuestra relación con las pantallas, es también el remedio, la solución, y es crucial reinventarlo en el contexto actual.

El surgimiento de Europa como potencia creativa se debe en parte a la Directiva de Servicios de Comunicación Audiovisual (AVMS), que ha establecido obligaciones de inversión continua en 16 países europeos en los últimos cinco años, con otros diez considerando su implementación. Francia fue pionera en exigir a los servicios de streaming que inviertan un porcentaje de sus ingresos locales en contenido nacional, un enfoque que contrasta con el mercado estadounidense, donde tales obligaciones no existen.

Expansión Más Allá de Taiwán e Indonesia

Además de Taiwán e Indonesia, el CNC está desarrollando activamente asociaciones con Japón, Corea y China. Bruel señala que China representa un «tema importante» en su agenda de expansión. La delegación francesa en el TCCF abarcó diversos sectores, incluyendo distribuidoras independientes como Carlotta Films, que ha renovado el interés en las películas del cineasta taiwanés Edward Yang, así como importantes compañías y festivales de RV, incluyendo el prestigioso Festival de Animación de Annecy.

La visión del CNC no se limita al cine francés, sino que se extiende a una idea universal del cine y la imagen en movimiento, buscando fomentar la diversidad cultural y la colaboración global a través de la creación de contenido significativo y de alta calidad.

La estrategia de expansión del CNC francés en Asia, tal como la define Gaëtan Bruel en el TCCF, refleja un compromiso profundo con la promoción del cine como arte, cultura y motor de desarrollo económico. Mediante asociaciones estratégicas con países como Taiwán e Indonesia, y una visión que abarca la innovación en RV, la preservación cinematográfica y la educación, Francia busca no solo fortalecer su propia posición, sino también contribuir al florecimiento de ecosistemas creativos robustos en toda Asia. Este enfoque colaborativo y culturalmente consciente posiciona al CNC como un actor clave en la configuración del futuro del entretenimiento global.